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功率决定的是音箱所能发出的声强，简单说就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。
根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的功率。原则上应以电流量来考虑，电流量大的要尽量接在原头，依次传接过去，还要跟据放大前后端的路径依序接地。
音箱的功率不是越大越好，适用就是的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W x 2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。初看起来，似乎总谐波失真很小，但它只是在输出功率为1W时的总谐波失真，这与在有关标准要求的测量条件下所得的总谐波失真值是不同的。
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手持人声话筒这一形状既有历史的原因，也因为这能满足某些音频的需要——的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间，因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要地抑制风声及声，是内部振膜和嘴之间的距离越大越好，这就需要一定的网罩尺寸。同时，话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大，而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。举办流行音乐演唱会合适的室内场地有戏剧院、歌剧院等，合适的室外场地有球场及一些空旷的地方。对于表演者，它必须足够大让他们能“隐藏”在后面（就像乐器一样），但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。
从歌唱者的角度来说，话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器，不应该被话筒改变。知识和经验告诉我们是使用电容话筒头以达到这一点，因为它能提供更快和更的动态，并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演，但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声，又要控制乐队声通常是不可能的，更不用提其他的现场因素。当然，线路输入不实的话，还会造成机箱本身漏电进入音频线，杂音会变得更加严重。电容话筒与动圈话筒相比有其独有的特性：电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级，而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。
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无线麦克风，又叫无线话筒，它可以实现声音的还原和扩大，相比有线麦克风更加简便，越来越受到消费者的青睐，被广泛应用于KTV、影音室、会议室等场合。也许至今仍有很多人是这样认为的：只要连上设备，可以讲话就可以了。其实不然，如果不了解它的工作原理和使用注意事项，那就谈不上真正会使用无线麦克风。对于音响器材或影院系统，它们的声音是无法完全使用参数指标进行测量的。
无线麦克风主要由发射部分和接收部分构成。发射部分由电池供电，咪头将声音转换为音频电信号，再经过内部电路处理后，将包含音频信息的无线电波发射到周围的空间。接收部分一般由市电供电，由接收天线接收到发射部分发出的无线电波，经过内部电路的处理以提取出音频信号，并通过输出信号线送到扩声系统中，从而完成音频信号的无线传输。调整得当的混响应该是：(1)声音流畅自然、开扬靓丽、饱满浑厚，有较好的“生成空间感”。
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利用压电效应，有了一种声－电，电声转换的两用器件，可以当话筒用：对压电陶瓷片讲话，使它受到声波的振动而发生前后弯曲，当然人的眼睛分辨不出这种弯曲，在压电陶瓷片的两电极就会有音频电压输出。相反地，把一定的音频电压加在压电陶瓷片的两极，由于音频电压的极性和大小不断变化，压电陶瓷片就会产生相应的弯曲运动，推动空气形成声音，这时候，它又成了喇叭。此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和独立干净的地线以减低电噪声的干扰。
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当音响系统的声音太大时，你会发现一件事，就是：失去了礼拜的感觉。这种强大的差异，使您的教会音乐变成了独特的现场演出音乐会。太大的音响声音会导致教徒们无法集中注意力去祈祷。从三楼阳台上跑下来到主要扩声位置去听声音，不如把调音台放在应该放的位置上。影响音箱安全的一个隐患比如一只15寸的全频音箱，它的频响范围是60－18kHz，也就告诉你，在这个范围内的电信号，它可以正常还原为声音的。
以上信息由专业从事订做广场舞音响安装的狮乐音响于2024/12/18 8:58:40发布
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